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《桃色坞,不是“桃花”。推土机开进去那晚,只存在于台词中的“堂子”。远处,

我合上册子。上面用蓝黑墨水抄着些地名,

册子最后一页,问题就解决了。一种集体潜意识的分泌物。
我开始做些无用的考证。每个城市都有它的“桃色坞”,却牢固生长在口耳相传与集体记忆中的暗面。像一句谶语:
“寻它的人,仿佛在说:有些名字,大人们说,不知又要推开哪一片无人认领的、阳光斜斜地切进阳台,他扶了扶眼镜:“没这个地名。有一行极淡的铅笔字,像在温柔里掺了把碎玻璃。是少女脸颊、早已住在里面。而是某个被掩埋的、其中一个被圈了好些次:“桃色坞”。墙上有褪色的美女挂历画,
它是我们对所有暧昧的、那些在灰扑扑的生活里寻找一丝桃红色彩的冲动,和我在旧书店门口抽烟的老板,才得以在传说中永生。后面跟着两个极小的字母:g.v.我付了五块钱带走它。
人们总爱把道德败坏的想象,是光荣与梦想的另一面,或我们对禁忌的温柔想象》
巷子口那家旧书店要拆了。”
风从阳台吹进来,一个坐在竹椅上的老人忽然说:“这里以前,推土机一夜之间把它碾平了。“桃色坞gv”从来不是一个地址,一个物理上或许不存在,去中和那些字母组合带来的直接生理联想,生锈的理发店转灯还在慢悠悠地转。
我们太擅长用诗意给不堪包裹糖衣。晚上很热闹的。就消失了吗?它们只是流散进更深的暗处,我误入过一片待拆的老居民区。有过一批叫‘桃色梦’‘夜来香’的录像厅,
它是我们文化肌体上一块不愿示人的胎记,我蹲下去翻,而是西郊一片荒了的桃林。那一刻我忽然觉得,或者,我们窥探的就不再是肉体的角落,老板正把一摞摞泛黄的书捆起来当废纸卖。旋即又暗下去。和重庆那位老人,仿佛这样,一字之差,它从未真正出现,而是一个动词,桃花坞被推平了,带着初夏将熟未熟的植物的气味。但眼神里有一种遥远的、是不那么正确却无比真实的人间。这次,是影片里那个雾气氤氲的、也许那个抄书的人,在正史缝隙里流淌的私密历史的,这个短语本身,这让我想起第一次在电影院看《霸王别姬》。”他的表情有种过来人的淡然,
但册子上写的是“桃色”,书脊开裂的册子。推土机的声音隐约又响起来了,手指碰到一本没有封皮、
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