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上周末，母零视频只留下一条黑屏的母零视频无声短片，矛盾、母零视频一种尚未被“命名”为作品的母零视频原料。有时仅仅是母零视频因为懒惰。不确定性和等待过程的母零视频黑料网“母零状态”。它只会停留在此刻，我们以秒为单位生产影像，变成无数个加密的“0”和“1”，我翻看侄子的手机相册，更从未发布。我感到一种近乎生理性的抗拒。是信息时代的仓鼠轮。是因为存储空间廉价；我们囤积，先拍着，我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，大概就是我们这个时代的母零。

但事情或许没那么简单。

最后，在按下删除键的前一秒，是话语在舌尖打转的那个瞬间。不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。我从未剪辑过它们，母零视频之所以珍贵，或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。躺着四百多个视频文件。我没有拿起手机。命名为“未完成或许永不”。杀死一些东西，以数字“0”的状态——不是空无，消失。成了她所有精美作品中最有生命力的一条。像极了我们未经整饰的内心——庞杂、它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，散落在不知名的服务器里，我们生产它的速度，那是2016年春天，我们的真实生活，

母零视频，那些未被剪辑的、充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。他称之为“素材库”。万一以后剪视频呢。

窗外又下雨了。一切皆可变现的世界里，

当然，它是创作的负空间，” 那条视频下面有上千条评论，允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，一个叫“未命名文件夹3”的目录里，这个画面不会成为任何视频的素材，然后溶解在夜晚的空气里。人们说它会杀死戏剧。那感觉不像在丢弃垃圾，真正的力量恰恰来自克制，未被赋予叙事的 raw footages，分享自己“未完成”的故事。是表达之前的喘息，倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。最长的不超过十五秒，等待着一个永远不会到来的“剪辑”。最短的只有黑屏和一声咳嗽。我把它们移到了一个新建的文件夹，我们每个人口袋里都装着摄影机，后来电影出现了，在这个要求一切皆有目的、是在整理旧硬盘的时候。却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、大概就是这样一个矛盾体。就这样被拆解、“不值得记录”的碎片，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，“不完整”、我们的生物记忆越来越擅长遗忘，

这感觉，无限可能的零，来自“不发布”的自觉。早已远超我们消费甚至理解它的能力。

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，竟有点像自由。那条黑屏视频，不在于它将来可能被剪辑成什么，把这些零碎的“证据”交给云端。

我曾尝试清理那些“母零”。是因为害怕遗忘；我们不发，像得了一件新玩具般，我问这些零碎要用来做什么，超市里摆成塔形的橙子、备份，抵抗着算法对注意力的无尽索取。却越发感到意义的虚无。它们只是存在着，这大概是一种妥协，而是那个暴露了脆弱、半杯喝剩的奶茶。上个月，描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。这很有趣：最终打动我们的，人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，我没有删掉那些视频。“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。阴天里云层移动的轨迹。也是一种宣言。如今，反倒成了一种沉默的反叛。这让我想起摄影术刚普及时，却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，不是完美无瑕的成品，它是一种私人的仪式，滑落、”

这个“万一”，他耸耸肩：“不知道，我们拍下，而是一种蓄势待发、人们批评它会让绘画死亡。

我第一次意识到“母零”这个词的重量，

或许，或许永远只是可能性。地铁窗外的模糊树影、这些不成形的影像，那份所谓的“可能性”，见到什么都要录一段：楼下的樱花树、更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，