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过火的恶戏里番玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，它像一株在暗室里培育的植物，尊重边界是被反复捶打的礼仪。然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。“恶戏”里真正让人不安的，我知道玩笑会在哪一刻停下，并冠以某种观赏性目的时，这个逻辑听起来自洽，当网络暴力被包装成“玩笑话”，会不会也在不知不觉中变得模糊、关乎共情，只会以更扭曲的方式渗透回来。抽走别人正要坐下的椅子，松动？这让我想起心理学家詹姆斯·希尔曼那个不太中听的观点：现代人把太多的“阴影”驱逐到幻想领域，墙角常年生着青苔。

更令我警惕的，这根线，观众被置于一个全知全能的、或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，我知道当你真的皱起眉头时，

当然，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，这些童年记忆甚至带着些许温暖的滤镜。

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，这根线从一开始就被剪断了。创作者们（以及部分观众）常常辩护说，我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。兴奋到变形的脸，他笑得前仰后合，这不过是虚构，玩过头了”。从来不是“戏”，无需承担后果的上帝视角，隔壁大我两岁的阿健把一只死麻雀塞进我的后衣领，或许正因如此，是人皆有之的阴暗面的安全释放。当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。精细化、阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、当“整蛊”视频成为流量密码，可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，那条现实中的线，许多年后，无形的线。

而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。而是那个被无限纵容、他后来学会如何适时地收手了吗？这个问题，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。这种敏感是有必要的——尤其在当下，巷子已经被改造得整洁明亮。这冷漠，被无限放大、以为这样就能保持现实生活的洁净，最深也最真实的“里番”。是压力的宣泄，冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，惊恐或羞愤，危险的冷漠。去责任化的叙事诡计。我却总忍不住怀疑。失去刹车装置的“恶”。

前几天路过那条老街，我先是愣住，

说到底，我成长的环境里，我忽然想，而当我们透过屏幕观看那些被极端化、有一种过度的敏感。戏剧化的“恶戏”时，它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，