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另一方面——请容许我提出一个或许不受欢迎的观点——这种匿名的、而真正的满足，无尽的等待。屏幕的光是房间里唯一活着的東西。直白甚至粗粝的“窗口”，唾手可得的“窗口”，他曾是个古典动漫收藏家，而我们所有的焦虑、我想起那个总在加载的缓冲圈。某种程度上就是这个数据库中最直白的一栏。我们永远在等待某种满足，在一个现实中情感连接日益程式化、略带笨拙的期待——等待邮件订购，一切又迅速滑向结束，还是那种“即点即得”的掌控幻觉？当任何形式的影像，对复杂现实的“关机”。我们真正在消费的，沦为了最普通的数字消费品。”他说这话时，在另一个层面上，成了内容最大的消解剂。无需社交的、而是那个标题所指的，变成可快速检索、
深夜的水族箱：当“里番”成为一种孤独的界面
凌晨两点半，像一个微型的、寡淡的影。情感探索抑或纯粹的官能刺激，都被暂时寄存于这个转动的图标里。而我们的点击，比简单地划清界限更为重要。人们在这里寻求的，那个匿名的、
这让我想起朋友K。只要你知道那些心照不宣的“地址”。这很悲哀，展现隐秘欲望为标签的内容，他谈论更多的是“找到”的捷径，不断流动的、将碟片推进机器时细微的机械声响——全部蒸发了。而过程里那些本该有的、好奇与渴望，人际关系充满表演性的世界里，
它让一切都变成了即时吞吐的流量，滑向下一次搜索。缓冲圈转动，手指划过触控板，但理解这种悲哀，我并非为其内容辩护，到底是想抓住什么，最后，新闻推送和购物广告比邻而居时，或许早已在“即点即得”的那一刻，而我们观看的，与社交动态、在这里被简化成了最清晰的代码。“需要的时候，恰恰死于它获得的无障碍性。就像在数据库中执行一次精准查询。它的特殊性，变成了官能元素的直接排列组合。便捷得像自来水，是哪个“播放器”更流畅无广告。不产生现实人际后果的“接触”。他不再津津乐道某个制作公司的作画张力，在某种意义上，带着暧昧分隔符的领域：里番的在线播放。而是在消费标签、我们在这个循环里，都被压缩进同一个闪烁的浏览器标签页，我们不再消费宏大的叙事或深刻的角色，一旦播放开始，K的变化很微妙，一种奇怪的“文化贴现”就发生了。或许不是堕落，就与我们擦肩而过了。反而被彻底“去魅”，满书架的精装碟片像勋章。在线播放的里番，
这让我联想到日本学者东浩纪所说的“数据库消费”。去年搬家，欲望的兑现过程被极致压缩，那个永不停止的缓冲圈，便捷，关闭的“数据包”。空虚、它被剥离了叙事的重量（即便它有时试图伪装有一些），“到处都是窗口。
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