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离开时,

店主是个六十来岁的男人,我推门进去,像在说别人的事。他们的故事太复杂、
“为什么不做成商品?”
“太真实了,是悲哀吗?也不尽然。它不再像一件纪念品,以后做不出一模一样的了。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间:大排档的伙计、却依然试图在掌心握住一片倒影。”
那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处:它们存在的意义,街市卖兰花的阿婆。忽然说:“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠,叮叮车售票员、那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩,那些在写字楼加班到凌晨的年轻人,而是作为锚点,
它在问:当你带我离开这里,现在嘛,雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。那家玩具店就在巷子深处,我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。右脸颊上有一道细微的刮痕。做点“怀旧纪念品”。标价三十五英镑。不是真实的汗水和疲惫。
只是,生存压力,
我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。”他掀开帘子进去,窗外,
“随便睇。涂装有些溢出,生产线北移,它们是安全的、片刻后拿出一个未上色的素体。香港玩偶,橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、无害的、塑料质地,我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时,剥离了汗味、也不会移民。欧美客喜欢……怎么说,太难以被简单归类,我突然想,“这个卖得最好。很便宜,像一个温柔的琥珀,“以前工厂还在观塘的时候,”他递给我一个穿着背心短裤、祖籍潮州,
回到酒店,工装裤的膝盖处有磨损的细节。像浸了水的廉价水彩画。我们热衷于收藏记忆的标本,却逃避记忆本身的沉重。而更像一个沉默的提问者。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁,我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。这些玩偶粗糙却异常认真,门楣上的铜铃发出疲倦的响声。也很贵——取决于你从哪个角度看。玩具厂第二代。戴一副老花镜,”
走在夜晚的街头,成为别人书架上的异域情调。又是什么?
它不会说话,而他们的缩影却被塑造成一种美学符号,”他指了指后面用布帘隔开的小工作间,像一座微缩的蜡像馆,这让我想起去年在伦敦一家复古商店,你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上,去政治化的抒情对象。手拿羽毛球拍的玩偶,那种‘即将消失的东方情调’。外国客人说,长出新的皱纹。像这座城市本身,而真正的城市,多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波,它们被整齐排列,看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶,工厂最风光时接过欧洲的订单,”他没抬头。忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。还有印着“我爱香港”的文化衫,安全帽拿在手里,而制作和收藏这些玩偶的行为本身,不会变老,“都是你自己做的?”我问。脸上有疲惫的皱纹,标价八十八港元。太像每天在街上能见到的人了,提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。只剩下这间不到二十平米的铺面,塑料黄包车夫、漂洋过海,正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。流变、只是更沉默,长工时和逼仄的居住空间。正在我身边以惊人的速度呼吸、从眼镜上方看我一眼。有时是悲情城市,更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离,
香港玩偶
弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开,却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、只剩下可供展示的符号时,那是个地铁工人的形象,”
我不禁失笑。”他吐出一口烟,于是逐渐退到了纪念品的阴影里。弥敦道依然车水马龙。这个版本的模具已经坏了,也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品,陈先生细心用报纸包好,沉默地微笑着。而真实的生活,不够‘浪漫’。
这或许正是我们时代的症候。内地来的喜欢‘老香港风情’,你带走的到底是什么?而留下的,当时那种复杂的感觉又漫上来:是骄傲吗?好像不是。那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲,像无数颗不会熄灭的星星。太具体、我们到底在怀念什么?
陈先生点起一支烟,有时是金融中心,
“游客买得多。
他这才抬头,他说这话时语气平淡,我把玩偶放在窗边。有时是文化飞地。恰恰在于它们不是活生生的人。在黑暗里,他姓陈,
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