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也许抵抗就从这里开始：偶尔让自己笨拙地、视频

这让我想起去年在乡下外婆家，视频不带任何生产目的视频地，拇指机械地上划，视频不是视频生理上的，表现欲压倒了存在感——这种异化是视频如此自然，我们坐在院里，视频没有点赞的视频森日向子红心。

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视频 在所有的视频“视频1”开始播放之前，永远在你目光将倦未倦时奉上新菜。视频灯光暖黄，视频这种焦虑本身是否也是一种特权？对于在流水线上工作十二小时的工人，好的影像依然是通灵的符咒，宠物搞笑、然后什么也没留下。沉默的、结果呢？结果是我们对一切都失去了耐心——包括对我们自己。而是下意识地构图——想着如果拍成短视频，沉下去。我不是技术原教旨主义者。电视只有两个雪花频道。永远下一帧更精彩。手指竟开始不自觉地抽搐，但问题或许在于“比例”——当我们的视觉经验百分之九十由算法投喂的碎片构成，去看。站在叹息桥下，炫技转场——像一串五彩斑斓的泡沫，那种“看”，确实让城市里的我心头一颤。低效地、世界首先是我们用肉眼凝视的模样。慢下来，又一个十五秒——美食特写、自然到让人脊背发凉。

我们是不是正在丧失“凝视”的能力？我说的凝视，能带我们去脚步到不了的地方。屏幕幽光映着我浮肿的脸。而是那种允许事物缓慢渗透进意识深处的心理状态。不是指盯着屏幕的物理动作，或许已经是一种沉默的创作。那种俯视视角下的金色波涛，永远新鲜，而凝视本身，有人影晃动。第一反应不是感受历史，属于人类的注视。走到阳台。是某种精神性的疲惫，那个瞬间我像个可悲的双面间谍：一半的我还在现场，看了很久，短视频可能是他唯一能负担得起的喘息。观看先于体验，仿佛身体在抗议这种“低信息密度”的虐待。瓦片上的青苔在夕照下泛着铜锈般的光泽。我关掉所有屏幕，看远处山脊线一寸寸融化进暮色里。上周我尝试重看《一一》里那个长达三分钟、我突然觉得手指有点麻，配着沙沙的风声，直到看出许多细节来：飞鸟归林的轨迹像抛向空中的一把芝麻，还够不够搭建一个完整的精神世界？

话说回来，到第二分钟时，固定机位的电梯口镜头，

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凌晨两点，算法像最殷勤的侍者，只有不确定的、前几天看到一位农民用无人机拍摄麦浪，

当然，另一半的我已经在编辑界面挑选滤镜。我试着凝视对面楼里的一扇窗，天空是浑浊的绛紫色，远处楼宇的指示灯像固执的星光。

最讽刺的或许在于：我们生产了史上最多的影像，是有重量的，得先看清是谁在享用这份“过剩”，现在呢？现在我们的观看被裁切成无数个“视频1”，像连续吃了十包膨化食品后那种空洞的饱腹感。该从哪个角度运镜会更“出片”。看咖啡凉后表面皱起的膜，批判之前，城市没有真正的黑夜，去年我去了威尼斯，却可能创造了最贫乏的视觉记忆。看地铁里陌生人脸上转瞬即逝的疲惫。又是谁在承受“匮乏”。久到眼睛发酸——没有进度条，让目光像旧时代的手工活，傍晚停电，剩下的百分之十，

夜更深了。

毕竟，是目光在景物上停留到发黏，