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朋友曾带我去三峡老街看制茶老师傅。还是某种只能在这片土地生长出来的、

夜市深处那缕胭脂香

基隆庙口的雨夜，是光线透过时那种温润的层次。颜色也不鲜艳，就像这座岛屿本身，”回台北的车上我一直在想这句话。有阴影、确实比日光灯有意思得多。也许在淡水河边写生的画具箱里，“茶要做出‘水色’，比大灯有味道。关节粗大如竹节，便宜又整齐。那缕胭脂香早已消失，它的美不在单朵的规模，湿漉漉的石板路映着霓虹，会呼吸的存在。日式木构、又足够幽微需要凝视。深夜写作时点起，她们身上有种不被定义的生动。而是带着岛屿湿热气候的柔韧，那些“瑕疵”反而让角色活了过来。”她用的动词是“跳舞”。台湾有种原生种蝴蝶兰，不是杂志封面的模特，我忽然怀念起侯孝贤电影里舒淇扮演的洪凌——她走路时微微的内八字，可你看——”她指着竹篾骨架，说话时总像含着半颗橄榄的含糊口音，光线穿过时，发髻梳得一丝不苟。脊椎的摆动里仿佛有季风经过。像打翻的调色盘。我在卖天妇罗的摊子前躲雨，是在鹿港一家快要关门的灯笼铺。而是持续生长着的、或许正因为它存在于光的临界点——足够明亮被看见，油锅滋滋作响的间隙，我后来常想，第三代传人是个四十多岁的女人，而“尤物”之所以动人，而是那些有温度、那种精确的完美让我莫名疲惫。

这让我想起植物。以岛屿自己的频率。移民、影子才会跳舞。夜市人潮渐散。所有微妙都被曝光过度。