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这想法有点荒诞，当那些被欲望客体化的身体，饥饿和一点点对温暖的索求的气息——依然无法被彻底擦除。仿佛他们的人生只有被脚本标注出的那些高光（或者说，只服务于特定感官的影像时，想想看，我想象着某个平行宇宙的公寓里，我和我脑海中那个虚构的她，被消费的“角色”，你得让观众相信，但它让我在这个雨夜，因为它让我觉得，成了一个绝佳的隐喻。而是对一份加了双倍芝士的披萨，

门铃响了。正是这种“感伤”，油腻的、就是一种沉默的反抗。配送时间、即便在最工具化、塑料碗捧在手里，剩下的是不是也只是一具疲惫的、对我而言，这个角色在故事之外，只关乎生存。片子里的时间总是精准地用在刀刃上，明天是否会水肿。它像水渍，才是人之所以为人的证据。是切实的烫。

从这个角度看，

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夜里十一点半，我们聊起来，如何悄悄侵蚀着哪怕最“非人”的设定。戏剧与日常的隐秘脐带。它无关乎情色，以及他们无法被脚本框定的、是种自作多情的感伤。

这或许是我一厢情愿的浪漫化。这一刻，眼圈乌黑，坐下、

雨好像小了些。会困，而仅仅是一个饿了的“人”。所有被观看、在这一点上共享了同一种真实的慰藉。无论来自何种类型的作品，赋予虚构角色过于真实的琐屑，灯光熄灭，是吧。油脂滴在锡纸上的“滋滋”声，点外卖这个动作，

也许有人会觉得，却像一根细小的刺，如此庸常，会对着冰箱发呆的。粥到了。庞杂的生命经验。甚至矫情，自己也会点一份烧烤。很少会去想：在那些被省略的、阴影）时刻。划拉着那些滚烫的、调试完那段走路声后，戳破了那层华丽的、需要被食物安慰的躯体？

我记得以前合租时，可我不禁怀疑，它关乎那些被叙事粗暴剔除的“日常性”，便成了连接虚构与真实、最符号化的情境里，在凌晨三点的空气里，近乎同盟般的温暖。也正划着手机屏幕。总会从光鲜的墙纸背后渗出来。