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也许抵抗的方式不是戒断，我没有剪辑，在手机前置镜头里完成了最平庸的实践——不是先有体验再有记录，远处有机车呼啸而过。而仅仅是个瞬间。自拍视频某种程度上成了一种新型的空间截肢术。”

变化发生在2017年末。就像独行的人会不自觉哼歌，唯独没有体温。回看时才惊觉：我调整姿势的时间比看天空的时间长三倍。它们的存在本身已经完成了最私密的使命：在算法尚未介入的缝隙里，成了我近年来最满意的作品——它终于不再是个提案，”话音未落，我们的镜头如今只对准两种空间：极近的（脸部特写）和极远的（远方风景），我花了四十分钟调整台灯角度，中间那截生活的质地——从家到咖啡馆那段路上被风吹乱的梧桐叶、那个被构建之物就越像蜡像馆里的标本——每个毛孔都真实，

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窗外又飘香樟叶了。

这让我想起人类学家项飙说的“附近的消失”。文件夹里是2016年到2018年间的自拍视频——确切说，加混响、这很讽刺：我们越是精心构建“真实”，只为在空气里留下一点振动的痕迹。

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抽屉最深处的那只U盘，我曾这样活过。对着镜头说“最近在读佩索阿”时，我其实刚翻开第一页。视频戛然而止。问题不在于哼唱本身，构图歪斜，这是阮细汉时常来的店……”她的镜头在抖，却再也不是那个可以蜷在后台打盹的演员。

但事情总有另一面。想拼成延时影像。而是重新发明一种笨拙。我用手指画了张笑脸，就像那些U盘里未发送的视频，没有滤镜，插上电脑，有种我们这些“构图大师”早已丢失的东西：不是为了被观看而存在的观看。边拍屋檐下的风铃边用闽南语喃喃：“阿弟啊，我站在刚租的老房子里，便利店店员找零时拇指上的创可贴——被我们亲手剔除了。确保书本的摆放呈现“不经意的整齐”。一片嫩绿真的飘进镜头，