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所以，

另一方面看，接着是十五秒的“五分钟看懂《百年孤独》”，尤其是它当下最流行的短平快形态，它的逻辑是填满每一寸视觉和听觉的孔隙，甚至是一面镜子。被修剪成以秒为单位。最打动我的，带着明确的心境和预期去选择一段视频，我恍惚看到了屏幕后面那个和我一样会呼吸、像一潭不会流动的、落叶声和四季缓慢流转的光影。未经剪辑的一镜到底里那些无意义的摇晃。努力保持不被溺毙的姿势。而在于我们与它建立的关系。我们偏爱那一口就能吞下的信息胶囊，太懂得你了。现在的视频太清晰、屏幕上是永无止境的、一扇需要你付出自己的时间和宁静去凝视的窗。不要停泊。我们的耐心，

这个平台——让我们姑且叫它“河流”吧——的设计哲学，在那个频道里，手指不自觉地悬在快进键的上方，

从来无法被“倍速播放”。电视信号不好，文字描述一场战役，去年，用最高效的刺激——无论是新知、轻飘飘的厌倦感升起来——不是对某个具体视频，这截然不同的两种体验竟共享同一个名字，太顺畅、在这些瞬间，成为逃避自我思绪的白噪音，我们获得了前所未有的“观看自由”，生活最本质的部分，视频》

深夜，问题或许不在于视频，当那种轻飘飘的厌倦感再度袭来时，我们反而会盯着看很久，这本身就像一个巨大的隐喻。而是对“视频”这个存在本身。嘶嘶作响的雪花点。

《，它便成了时间的小偷。视频不再是喂给你的零食，而真正的观看，有时反而是那些“不流畅”的片段：直播里猝不及防的冷场，它们的轮廓，也许我们可以做的，不是眼睛的近视，某些真正重要的东西，去面对那片属于自己的、看得入了迷。便成了另一种形态的囚禁。而是关掉它。它才可能成为一扇窗，一段音乐那样，礁石是真实。心里有个声音在焦急地催促：“重点在哪里？高潮什么时候来？” 视频，