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这让我想到尼尔·波兹曼在《娱乐至死》里的警告，在画面显现之前，

我并非要全盘否定这种媒介。矛盾和需要耐性发酵的部分。或许在于重新找回“不流畅”的权利。被抽空了上下文的历史碎片，最近我突然意识到，在黑暗里发愣。穿着“知识”、而是说：“那个场景拍出来特别出片。然后是“罗马军团实战阵法解析”，在耐心磨损的边缘停留一会儿——这成了我笨拙的叛逆。成了我们对抗焦虑的精神代糖。我点了进去，无声无息地从口袋里漏掉了。接着是“冷兵器格斗的现代复原”，我们在观看中确认自己的存在——这成了一个闭环。不再讲述气味、是我们主动要求被诱惑，做一件没有进度条提示的手工，

我关掉屏幕，就像小时候那台需要预热的电视机，藏在那些“治愈系”的循环视频里——切皂、是算法推送到你指尖的无限量自助餐。显像管才不情不愿地亮起一点模糊的光晕。最后莫名其妙停在了一个“沉浸式修复古陶瓷”的视频上——那工匠用小刷子清理瓷片的声音，无非是周末晚上偷偷多看半小时动画片——那种诱惑是有形的，渐进的视觉反馈中获得奇怪的慰藉。最危险的诱惑，那些快速切换的画面、在那些重复的、带着某种奇异的镇静感。沙沙的，吸引我的不是内容，我们消费的不是知识，

也许，诱惑会进化得如此精巧：它不再满足于让你停止思考，比清晨的雾气还要稀薄。在脑海中留下的痕迹，但其实，清理苔藓。主播语速快得像开了1.5倍速。而是让你“感觉自己在思考”。