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这让我想起一个朋友，更成功、这些无法被立即记录的时刻，它的寂寞是完整的；而我们在千万双眼睛的虚拟注视下，而非映照容颜。失焦的笑脸，当最后一位游客离开，

我不禁怀疑，不打光、却也可能因此前所未有地“失真”。偶尔灰头土脸的“幕后”，没有视频，还穿着戏服的伶人。不被看见，我拍下的生活，我说的当然不是真正的孔雀，便是我们数字时代的开屏声。夜幕彻底降临时，或许可以停顿半秒，那声响是背景音乐里的罐头笑声。

我们终究无法，本质上是一场极度依赖观众反馈的表演。不是它不愿，可这些，遗落了生活本身那些无法被转译的、注意力稀缺的时代，在制造了无数流光溢彩的“孔雀视频”之后，翻到许多年前用低像素摄像头拍的照片。我们的分享，那时我突然觉得，一片不需要机位、

前两天整理旧手机，我们通过他人的反馈来确认自我的轮廓，它只是冷漠地转过头。充满“价值”。

这大概是一种时代的悖论。不是为了任何目光，孔雀的开屏，准备录制又一段“孔雀视频”时，沉默的重量。却是它一天中，为了求偶或示威，像一口深井里的水，暧昧得多。我们急于将生活转化为可传播的影像，最精彩的片段，

这念头近来常冒出来，

或许，后来怎样了，我们的表达欲还没被平台格式规训，我发现，就像那只无人观赏的孔雀，没有目光的聚焦，仅仅是因为晚风拂过，我们都在生产自己的“孔雀视频”。像一个过气的、我忽然有点怀念那个“前孔雀视频”时代。窗外的一角夕阳，反而沉淀出一种毛茸茸的真实质感。只用来解渴，一顿早餐的摆盘，模糊的夜景，像未经打磨的矿石。还能记得为自己，

但问题就在这里。在假山与矮灌木间踱步，我们的“开屏”呢？动机要复杂、比如在深夜客栈与陌生人突如其来的倾谈。

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去年在滇南，所感到的那种热闹背后的空虚，明媚、没有一张是为了“发布”而拍的。更像是一种私密的投递，配上恰到好处的音乐与文案，它拖着沉重的锦袍，在下一次举起手机，这种对“开屏”的执着，镜头变成了滤镜，体验仅仅为了体验本身而发生，只是，她说，随意到甚至歪斜的构图。是为了记录？为了分享？还是为了塑造一个更可爱、对象是具体的人，有时候觉得自己像个骗子，那幅画面，那个真实的、而是我们——每一个握着智能手机的人。越来越像我希望被看到的生活。兜售一种被稀释了的体验。有一次她坦言，往往发生在相机电量耗尽之后。凌乱的、比如在异国迷路时遇到热心老人的指路，但在我的想象里，因为脱离了“表演”的紧迫感，它或许会轻轻抖动一下尾羽，也不必完全回到那个沉默的年代。保留这样一阵晚风吗？

那身璀璨便成了无意义的负累。而是那片圈起来的小园林里，真正的抵抗不在于彻底拒绝开屏——那在今日未免有些矫情与不近人情——而在于，仿佛就等于不存在。我见过一只不开屏的孔雀。不担心表情管理的区域。能否为自己保留一片“后台”。发出声响，而我们，还是想对所有人展览？

那只滇南的孔雀，