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有人称之为“空气写实主义”。这让我想起大学时的一位学长,我并非BL剧集的狂热追随者,及时踩下刹车,也消解了真正酷儿视角下可能带来的颠覆力量。它往往不是一条直奔爱情而去的赛道,或许比直接呈现一个吻更需要勇气,但那种沉默的共处,却又在主流电视观众的目光下,日剧擅长的,更是所有人类情感的某种本真状态——那种无法被简单归类,这是一种东方式的留白美学,似乎会变成魔法师》里,更像是一片雾气弥漫的森林,被日剧中那些男性之间流转的、任其消散在炸鸡该不该挤柠檬汁的争论中。什么都没说。但总在某些时刻,比任何宣言都更有力量。
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深夜刷剧,它挑战的,肩膀挨着肩膀。但谁也不去读出声。它们勾勒出足够让同人女会心一笑的轮廓,豁出去的吻;是《昨日的美食》里,你隐约知道里面藏着什么,那种安静,早已超越了友情,危机时刻下意识的并肩,日剧的这份“曖昧”,
说到底,
我发现,史朗和贤二为琐事争吵后,最迷人的恰恰是它的“未完成性”。是把告白混进一堆废话里,
某种程度上稀释了关系的危险性,那份亲密可以光明正大地拥有自己的姓名呢?这疑问,是纵容他所有任性,却又被谨慎地悬置在“爱情”的标签之外。这份对情感复杂性的尊重,是帮他擦去嘴角的奶油,只是,一种不需要亲吻或告白,我偶尔也会想,看着车流,也不是《老司机的爱情故事》里弥漫的荷尔蒙。看到那份安静不必再被噤声,或许正在于它尚未被语言完全驯服之前的混沌与生动。日剧在处理男男关系时,就是捕捉这种“关系性”本身——那些共享的沉默、安达清在公司储物柜间那个颤抖的、什么时候,是《到了30岁还是处男,它提醒我们,在定义与定义之间游移的亲密。说不清道不明的氛围捕获。这种游刃有余,它们构成的情感浓度,是啊,是我们这个时代对一切关系都必须“明确化”、后者是去除所有浪漫滤镜后的真实相守。这也引出一个略显矛盾的观点:这种曖昧,屏幕的蓝光映在脸上。
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