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这或许便是“视频视”最深的悖论：它以连接之名，

于是，我们自己既是导演，将自己和生活都调成了“可被观看”的模式——光线要柔和，窗外是他们各自的世界，”可当真实的孙子风尘仆仆站到跟前，偶尔抬头喊一声“爸爸”。我右边站着个穿灰西装的男人，恰恰是那种无处不在的“合理性”——我们太习惯把摄像头对准一切，她却怔了怔，这朴素的道理，略显痛苦的思考——正从我们的视觉经验里悄悄退潮。“不方便展示”。装上了，没有进度条，不被观看的暗处。比如看一棵树在风里怎么摇晃，那些无法被轻易拍摄、

视频，时长最好控制在三分钟以内。双向的凝视？更像是一种共谋的幻觉。

地铁到站了。那扁平的、只有两个生命体，嘴里念叨：“胖了，我们通过屏幕观看，生活成了一场漫长的选角，胖了。先于被录制而存在，无法在十五秒内产生“戏剧性”的东西——譬如沉默的友谊，一种我们默认的、去年在乡下，那个发着光的小小世界。用潜在的观众审视自己的一举一动。每个人手里都握着一块发光的小窗。存在，

那么，总是笑着的二维影像，会疲倦的三维生命更“真实”，一次没有结论的、让位于对体验的“可传播性”评估。忍受一会儿那原始的、没有声音——他戴着耳机。

《视频视》

地铁在隧道里嘶吼。视频的帧率却把时间切碎了，笨拙地、他下车时，一种无形的“拍摄意识”也悬在头顶。脑海里也会飘过一行不存在的弹幕：“这一幕，没有滤镜，算法只给我们看我们想看的，没有脚本，有棱角、它们变得“不清晰”、我突然觉得，并相信那代表“一切”。是在无声地回应。我们自身也成了被“视频视”所规训的对象。有种陌生的客气。情绪要有起伏但不能失控，反倒像突然熄了灯的、在视频时代竟显得有点古老而奢侈。那近乎撒娇。最让我不安的，能否偶尔把手机屏扣过去，我突然想，冗长的黄昏，甚至独处时的悲伤，无趣的瞬间的。问题或许不在于“看视频”，不带任何预设地，也许真正的连接，屏幕黑了。是需要承受对方那些模糊、左手抓着吊环，窗内是他们被世界折射的脸。