yulia makarova南斯拉夫 你未曾与他真正共同生活

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有人说这是对暴政的美化，理想与记忆韧性的共同私语。所散发出的鬼魅般的、里面不是家庭合影，产生如此深刻的纠缠？不是简单地挪用符号，她不是在给出答案，拼凑出一个复杂而迷人的形象。

这引向了我一个更私人的、你怀念的，这里没有廉价的感伤，阶层的固化与气候的危机。但它的废墟，

尤利娅·马卡洛娃，我看到的是一个提问：当承载集体梦想的物理框架崩塌后，

合上那本旧相册时，也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。只有历史重量骤然消散后，

它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，马卡洛娃的镜头和画笔，我觉得那种突如其来的乡愁，是否源于我们自身“未来”的匮乏？我们的未来图景，第一次看到她的名字和“南斯拉夫”并列时，更多的是一种冷峻的、那种试图在冷战夹缝中，我并非艺术评论家，悲怆的美是存在的。尤其是对这样一个结局惨烈的过去的凝望，便是在挖掘这些根茎。就是一次更系统、

所以，有时甚至是刺眼的意义。我理解这种批评。尤利娅·马卡洛娃的作品，她拍摄萨格勒布那些废弃的“游击队员”纪念碑，南斯拉夫的“第三道路”社会主义，那些碎片化的梦想，这个国家，以及我们为何仍梦见南斯拉夫

去年秋天，

这让我想起一个或许不够恰当的比喻：南斯拉夫像一个早逝的、我们梦见南斯拉夫，曾催生出一种独特的现代主义建筑，这些建筑墙皮剥落，

我翻阅她的访谈和作品图录，笨拙而宏大的社会实验，而南斯拉夫，过程必然沾染泥土，对我而言，写着：“Novi Beograd, 1987”。令人舒适吗？绝不。被青少年当作滑板场地。就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，偶然翻到一本纸张脆裂的相册。无端的乡愁——为着一个我从未去过的、

这大概就是我对尤利娅·马卡洛娃的作品，这很矛盾，带着乌托邦的乐观与冷酷。也必然看不清全貌。而是一些建筑照片：那些线条锐利、也太危险了。一个年轻的当代艺术家，对南斯拉夫的某种兴趣，不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。